《沙家浜》和樣板戲

如果不是今晚到維多利亞劇院捧羅褔騰博士的場，我想也不會以《沙家浜》和樣板戲來寫這段部落格。

羅博士粉墨登場，在“天韻京劇精粹欣賞2009”裡頭表演了文革時期大陸八大“樣板戲”之一的革命京劇《沙家浜》的選段《智鬥》。

好久沒有接觸本地的京劇演出， 才知道有一個“天韻京劇社”的，還10年了。真不簡單。小時候只知道有“平社”，本地唯一的京劇社，好像很到位，只是永遠聽不懂他們唱甚麼，所以不好聽！

羅博士唱作不錯，和另外兩位演員的表演配合得很有默契，但是唯一遺憾的是演出沒“全武行”上場，西裝筆挺“搞革命”好像怪怪的，嗯......沒印象毛澤東有穿過西裝的，所以儘管歌好聽，演員唱得好，旋律也優美，但缺少了視覺上的感動！《沙家浜》選段《智鬥》有劇情，歌詞有針對性，張力很強，三個劇中人物關係複雜，不穿戲服上台，不了解劇情的觀眾，完全狀況外。

幾年前，我將這文革其間的“八大樣板戲”的光碟統統買下來珍藏，一口氣看完了所有的戲，害得我每天晚上都在夢裡激情不已地喊革命！

靚女燕也去看今晚的演出，她說她最恨這些文革的產物了。我剛好和她持相反的觀點，我說這些樣板戲很有創意，藝術性極高，是另類的京劇樣式，從表演形式上而言，樣板戲絕對是藝術再現，是另類“標竿”，即便在內容上全然是極其偏激的意識形態，那畢竟是歷史的進程和局限，我們在談藝術和文學的時候不也常持這樣的觀點嗎？

從文革的樣板戲讓我想起了南朝的宮體詩（神奇吧！樣板戲VS宮體詩）。宮體詩不也是靡綺兼備，情色俗媚，幾乎被後人評得它體無完膚。但是它不也開啓了對人體曲線美的極致描繪，詩體的工整和創新也為後來的詩壇開天闢地？抨擊它的，是對它的“意識形態”的不滿，和它形式上的華麗和精緻，是兩碼事。

不信嗎？我找了一個搞笑版的remix《紅色娘子軍》舞台歌舞劇，證明給你看看把內容改掉，形式保留，感覺馬上天南地北。這是一個不知道那個缺德鬼把它配上disco音樂的“Disco娘子軍”，觀賞的時候，輕鬆一下，拋掉原來劇中的革命情懷，將演員都當成現代的舞蹈演員，耐心看完它，隨著感覺走，看看會不會對樣板戲從此改觀？

好玩吧？所以，撇開對文革的恐懼，《紅色娘子軍》的“表演形式”是不是還可圈可點？有幾個舞蹈造型和隊形還被後來的現代舞抄襲呢，現在的歌舞表演有些也不過如此。可這是上個世紀60年代的編舞啊！

我看了舞台上羅博士的《沙家浜》，找來了電影版的。文革過去了30幾年，今天回頭再看它的電影，已純然是歷史劇了。只是，如果有機會再重拍，這段《沙家浜 智鬥》中三個演員在互相猜忌對方的來頭的獨唱部份（其實都是心裡台詞而不是口述台詞），不妨來段電影特技：其中一個演員在猜忌對方時，其他兩個都“定格”，燈光背景全暗，加插重疊他們的“真面目”以蒙太奇鏡頭處理，相信震撼力肯定更大！

看樣板戲，想起江青，一個恐怖的女人。在瀏覽《沙家浜》的時候，找到了兩段由台灣東森電視台製作的電視記錄片，拍攝已久遠，現在看起來，還是一樣精彩，有興致的話點擊玩玩吧：

喔，影片不能embed，我把它的網址貼下來，有空去看看：
http://www.youtube.com/watch?v=xWp9KvrmmHE
http://www.youtube.com/watch?v=rJMvXYaErms